这个国际，有一种绘画，不需要多彩的颜料，也不需要水墨，而承载的载体也是多种多样，作画的画笔也是形状各异。这是一种共同的绘画方法——烙画，也是我国传统工艺珍品之一。烙画是用火烧热烙铁在物体上熨出烙痕作画。烙画创造在于掌握火候力度的一起，重视“意在笔先，落笔成形”。

  烙画古称火针刺绣，现在叫火笔画、烫画，是我国古代一种极端宝贵的稀有画种，据史料记载，烙画源于西汉，盛于东汉，起源于民间广泛撒播的木制家具烫画工艺，旧时木匠不只做家具，也做烫画作为家具上的装修，渐渐构成一套完好的烫画工艺。在炕桌、立柜、方桌等上面，都有烙画。随后通过两千多年的前史，逐步地开展老练。从人物画开展到风景画、花鸟画、鞍马画等，而每种体裁的绘画都各有其本身的演化开展过程和特色。从今世烙画艺术的体裁风格特色上看，能够说它是我国画的另一种表现形式。

  起先，烙画演员以铁针为东西，在油灯上炙烤进行烙绘，首要作为筷子、尺子、木梳等小件日用品上的装修，渐渐的变成为古代家具上的盛行画。后来依据手工的精进和开展，载画的资料不只是在木板上，而能够在树皮、葫芦、羊皮等原料上烙绘，画面上自然发生凸凹不平的肌理改变，具有必定的浮雕作用，颜色呈深、浅褐色甚至黑色。现在斗胆选用宣纸、丝绢等原料，然后丰厚了烙画这一门艺术形式。

  烙画以黑、棕、茶，黄、白五色为首要颜色，线条粗细纷歧，简练明快，完结一幅烙花著作，需通过规划、构图、选料、拓稿、熨烙，依据构图，要掌握烙铁的速度，操控好温度进行烙画，温度过高，方法过重，纸、绢会变焦；温度过低又烙不上痕迹。

  烙画不只有我国画的勾、勒、点、染、擦、白描等方法，还能够烫出丰厚的层次与颜色，烙画既能坚持传统绘画的民族风格又可到达西洋画谨慎的写实作用，使其有共同的艺术魅力，因而给人以古拙高雅，耐人寻味的艺术享受。

  临邑县翟家镇郝家村的张兴锋，幼时热爱美术，读小学时每逢看到讲义或许课外读物中的图像，便重复细心揣摩人物的不同特征，五官结构布局的不同，能够改变表现出千万人物的面貌容貌，目光改换能表现不同人物的不同表情和精神面貌。花草树木的花瓣，枝叶之形状、纹路、颜色，表现花草树木的千姿百态。特别是得到一本美术画册后，爱不释手，由此对绘画艺术发生了稠密的喜好。他还常到书店购买简略的绘画书本，也依照书中的绘画方法描摹作画，尽管没有画出像样的绘画著作，但对绘画艺术寻求的抱负，现已深深地扎根发芽。那时家中并不殷实，不能够满意他专门去学习画画的期望。长大今后，他仍是期望做与美术有关的作业。后怀揣愿望到了北京，为了与艺术结缘，专门到琉璃厂一带寻觅作业。

  琉璃厂大街坐落北京平和门外，是北京一条闻名的文明街，它起源于清代，其时各地来京参与科举考试的举人大多会集住在这一带，因而在这儿出售书本和笔墨纸砚的店肆较多，构成了较浓的文明氛围。大大都外国人来京旅行都要到这儿。它西至西城区的南北柳巷，东至西城区的延寿街，全长约800米。前史上这儿并不是城里，而是市郊，其时叫“海王村”。后来，到了元朝这儿开设了官窑，烧制琉璃瓦。自明代建造内城时，因为建筑宫廷，就扩展了官窑的规划，琉璃厂成为其时朝廷工部的五大工厂之一。到明嘉靖三十二年建筑外城后，这儿变为城区，琉璃厂便不适宜在城里烧窑，而迁至门头沟区的琉璃渠村，但“琉璃厂”的姓名则保存下来。清初顺治年间，在京城实施“满汉分城寓居”。而琉璃厂恰恰是在外城的西部，其时的汉族官员大都都住在邻近，后来全国各地的会馆也都建在邻近，官员、赶考的举子也常集合于此逛书市，使明朝时兴旺的前门、灯市口和西城的城隍庙书市都逐步转移到琉璃厂。各地的书商也纷繁在这儿摆摊、建室、出售许多藏书。富贵的贩子，便当的条件，构成了“京都雅游之所”，使琉璃厂逐步开展成为京城最大的书市，构成了人文荟萃的文明街市，与文明相关的笔墨纸砚，古董书画等，也随之开展起来。

  张兴锋来到北京琉璃厂找作业，恰巧遇到了一位山东老乡。老乡在琉璃厂开设了一家装裱店，正要找一个乐意喫苦又详尽的年轻人做装裱工，所以张兴锋就留在了老板的装裱店，学起了书画装裱。山东人老实真实的性情在老板身上表现得酣畅淋漓，对张兴锋特别的照料，并毫不保存地将装裱技能传颁发他。张兴锋在此处一干便是三年，三年之后，老板见其装裱技能日渐老练，便鼓舞其独撑门面，张兴锋就离开了琉璃厂，自己开了家装裱店。

  自己开装裱店，接触到更多的书画著作，正应了那句“见多识广”，视野开阔了，心境也随之广大，他招收了装裱学徒工，自己则开端学画画，描摹古画，操练芥子园画谱。来这儿的客人都是行家里手，有些客人对其也进行点拨，长时刻下来，使得他的绘画艺术也得到了很大的前进。一起，他还购买绘画书本深化学习，而且到了解的画家中讨教，绘画艺术日臻完善。

  张兴锋也喜好文玩之类的东西，自己在店里摆放了葫芦手串、形状各异的巨细葫芦。来店里装裱字画的朋友，大多是喜好古董、文玩的雅士，看其对葫芦情有独钟，便把自己栽培收成的葫芦赠送，店里摆放了许多大巨细小的葫芦。有一天来了一位客人，看到其满屋的葫芦说：“小张，你怎样不在葫芦上烙画呀？”张兴锋对绘画喜好稠密，但烙画仍是第一次传闻，便问客人：“怎样烙画，必定很难吧？”客人回道：“用一般烙铁就行，凭你有绘画的功底，应该能的。”张兴锋具体问了一下客人烙画的根本流程与技巧，客人的话张兴锋记在心里，有了时刻就用一般烙铁在葫芦上试着烙了一只小猪，自我感觉还不错，接下来就烙了第二个、第三个……逐步地喜爱上这门艺术。

  跟着每天的学习前进，烙画技能也进一步拓宽，现在不光在葫芦上烙画，还在木板上、宣纸上烙画，尤其是在宣纸上更得下功夫，力不能太大，太大就烫漏了；也不能太小，太小就看不出痕迹，要掌握火候。到此境地，他便开端了真实的烙画之路，或许是上天眷顾，或许有点烙画天分，或许是其对烙画的执着，水平渐渐的升高，首要以山水烙画，佛像，花鸟鱼虫等。尤其是山水画，是其独爱烙的艺术形式，山水画具有必定的艺术魅力，更有深邃的意境和高雅。

  张兴锋曾被几回预定参与烙画艺术展，因为作业忙，失去了许多参与展览的时机，但他的绘画艺术得到了美术界的高度认可，尤其是其烙画艺术更是遭到我们的喜爱。为伊落得人瘦弱，衣带渐宽终不悔。张兴锋趾高气扬，在寻求艺术的道路上必将获得更大的成果。

  作者简介：高连君，原名高连军，山东省散文学会会员、省诗词学会会员，德州市作协会员，德州市政协文史专员，出书有长篇小说《理合务风云》、散文集《德平风情录》；多篇著作当选《鲁北战斗故事集》，散文宣布在《齐鲁晚报》《德州日报》《德州晚报》等图书报刊。20万字《徒骇河风云》、50万字《虎踞雕盘》两部长篇小说待出书。诗词在多家报刊、微刊渠道宣布。